Los toreros y el resto de analfabetos funcionales taurinos pueden jubilarse a los 55 años

Feria de Abril: romance de adiós a Paquirri

En su última tarde en Sevilla, corta una oreja, al igual que su hermano Cayetano

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ANDRÉS AMORÓS  Sevilla01/05/2017 22:30h - Actualizado: 01/05/2017 22:30h.Guardado en:  Toros

¡Por fin ha salido el sol! ¡Cómo reluce la Plazal! Se han llenado los tendidos (este año, la Feria abarca el gran puente madrileño y dos fines de semana). De Sevilla se despide un muy popular espada, Rivera Ordóñez, Paquirri, de dinastía preclara, con su hermano Cayetano, de muy notoria elegancia, y Julián López, El Juli, cuya ambición no descansa. Los domecqs de Daniel Ruiz gozan merecida fama de nobleza y calidad: las figuras los reclaman.

Al comienzo, es el silencio que por Montoliu se guarda, a los veinticinco años de la trágica jornada. Ha comenzado Francisco con una larga cambiada pero el toro humilla mucho, da una vuelta de campana, por eso rueda en la arena tras de la primera vara. (Una vez más, esa suerte, tan bella, se queda en nada). Banderillea, muy fácil, y, así, la ovación se gana: sobre todo, el tercer par, por dentro, junto a las tablas. Demuestran su buen oficio los muletazos que traza y lo mejor es que logra una certera estocada.

El cuarto no es “Enemigo”, aunque ese nombre le hayan puesto desde que nació: tiene una embestida clara. A García Pelayo brinda porque es su amigo del alma. Manda bien con la derecha y templa con la zocata. Al matar con decisión, el cariño se desata y le conceden la oreja, en la última jornada en que pisa, dignamente, el ruedo de la Maestranza.

 

 

A chiqueros va el segundo pero El Juli allí lo engancha: con la muleta al hocico, no le deja que se vaya y manda mucho, aunque el toro sale con la cara alta pero no remata bien la faena con la espada. Mansea el quinto, se va y su mansedumbre canta como un “Lorito” que pesa más de media tonelada. El Juli, con sus doblones, al toro los humos baja pero embiste rebrincado, con poca clase y desgana. Y así, con no buen sabor, Julián de la Feria marcha.

Cayetano, en el tercero, por muy poquito se salva, al irse a portagayola, que es suerte bien arriesgada, pero el toro se derrumba y una gran protesta estalla. Le brinda a los que protestan, demuestra que tiene casta, mas, con un toro tan flojo, el gesto no arregla nada.

Cita al sexto desde lejos pero el toro se le para; le aplauden luego con fuerza gaoneras ajustadas y se escucha “¡Viva Ronda!”, el grito de un entusiasta. Saluda Iván García junto con Alnerto Zayas. Le brinda luego a su hermano que, cariñoso, le abraza. Hincándose de rodillas, la gran ovación se gana, con un gesto de valiente que es muy propio de su casa; luego, templa bien al toro, llevando la mano baja, hasta que la res se aflige y hacia las tablas se raja. Mata bien, corta un trofeo y, así, a su hermano se iguala.

Acabada la corrida, me asomo yo a la terraza: cae suavemente la tarde, se ha puesto color de plata; de aquel sol tan bravucón ya sólo quedan las brasas; los vencejos de Sevilla (los que Antonio Burgos canta) ya han bajado y el albero acarician con sus alas; suenan campanas, muy lejos; a la luz tornasolada, fluye mansamente el río; al fondo, asoma Triana; parece que va cantando una dulce copla el agua: “Adiós, Francisco Rivera, que tengas vida muy larga y feliz, te lo has ganado con tu valor, en la plaza”.

POSTDATA.- Salvo casos excepcionales (el de Victorino fue uno de ellos), una corrida de toros no debe durar mas de dos horas. En esta Feria – y en todas – lo habitual es que duren dos y media o más: un profundo error. Muchos diestros actuales son muy pesados, alargan las faenas cuando no logran conectar con el público (y, al hacerlo, conectan menos todavía). En Sevilla. además, el loable cuidado por el rito ha desembocado en una premiosidad aburrida: hasta los más nimios detalles se realizan con solemnidad exagerada. Deben ser lentos los muletazos, no todo el desarrollo del festejo. Cuando suena el clarín, los diestros han de estar preparados para el paseíllo, no atendiendo a periodistas o fotógrafos; cuando arrastran al toro y suenan aplausos, deben salir a saludar, no hacer entrevistas; el presidente ha de ser rápido en sus decisiones… El ritmo vivo es esencial para el éxito de un espectáculo en directo, igual en los toros que en el teatro o en un concierto. Los veteranos recuerdan el éxito de Curro Romero y de Gregorio Sánchez, cuando mataron seis toros en hora y media escasa; los toreros, por lo visto, no.

FICHA

REAL MAESTRANZA DE SEVILLA. Lunes, 1 de mayo de 2017. Sexta corrida del ciclo continuado. Lleno. Toros de Daniel Ruiz, de juego desigual, varios flojos, bueno el 4º.

PAQUIRRI, de azul y oro. Buena estocada (saludos). En el cuarto, estocada (oreja).

EL JULI, de grana y oro. Pinchazo hondo y descabello (saludos). En el quinto, pinchazo y estocada (silencio).

CAYETANO, de nazareno y oro. Estocada baja (silencio). En el sexto, estocada (oreja y petición de la segunda).

Las Ventas aumenta el número de abonados por primera vez desde 2011

JUANMA LAMET

Los descuentos aplicados por la nueva gestora del coso madrileño y las facilidades para financiar la compra al 0% han surtido efecto.

El objetivo del hilo era denunciar que esos asesinos se jubilan a los 55 años...y no hacer spam 

serra por favor ya se que estas nervioso por el processs que le vamos hacer dentro de 500 años lo volveis a intentar...

sobre el objeto del hilo te propongo que veas tus mensajes y me digas cuantos no hablas de la jubilacion de los toreros "tu les llamas asesinos" a los 55 años...y despues mira los mios y vete a ver una corrida de toros quizas cambies de opinion "las cosas hay que conocerlas para opinar con razonamiento"

PD dile a puigdemont que te lleve a los toros...jjj

saludos compatriota

Temple de el Fandi con un gran Jandilla

• Al granadino y a Padilla se les niega el trofeo solicitado por el público.

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El Fandi con el quinto toro de la tarde, ayer, en la Maestranza de Sevilla

Sevilla. Décima de abono. Se lidiaron toros de Jandilla y dos de Vegahermosa, 2º y 4º. 1º, rajado pero de buen juego; 2º, manejable y a menos; 3º, de media arrancada y deslucido; 4º, noble y de buen juego; 5º, de honda y entregada arrancada, buen toro; 6º, punto tardo, de calidad pero a menos. Tres cuartos de entrada.

Juan José Padilla, de azul marino y oro, estocada trasera, descabello (vuelta al ruedo); estocada caída (vuelta al ruedo).

El Fandi, de azul marino y oro, buena estocada (saludos); estocada caída (vuelta al ruedo)

Manuel Escribano, de azul y oro, estocada punto caída (silencio); estocada (saludos).

Parte médico de El Fandi: Herida en la rodilla derecha de 6 cms. Pronóstico menos grave.

A portagayola se fue de nuevo Manuel Escribano. Antes aún de que cruzara la arena, la mente ya divisaba esos pies incontrolados de movimiento en los segundos previos que debe ser lo más cercano a una eternidad ahí abajo. Sufrimiento del bueno.

El silencio en esos instantes se respira, te hunde, te deshace, hasta que sale el toro y toma la línea recta del capote: ¡salvados! A seis manos protagonizaron el tercio de banderillas. Los tres toreros, Fandi, Padilla y Manuel. El espectáculo estaba asegurado y las carreras para cortarse el toro entre uno y otro también. Ya había ocurrido en el toro anterior, fue El Fandi el que sacó a sus dos compañeros a parear y nos quedamos algo contrariados. Padilla, que abrió plaza, invitó sólo a Escribano (suponemos que por el histórico de El Fandi que no suele compartir) y el granadino echó el resto después con barra libre de banderillas. Quedaron saldadas las cuentas. Escribano brindó al público y ahí, en el centro del ruedo, comenzó la faena con un pase cambiado por la espalda al que el Jandilla acudió veloz. Duraron poco las emociones. Media arrancada tuvo el toro, punto por dentro, sin querer viajar del todo y sin transmitir lo que en verdad pasaba. El sevillano buscó las vueltas por ambos pitones y entró a matar. Por suerte, sin las vueltas y revueltas de las que nos habíamos hartados en los toros anteriores en ese intento de torear en redondo. O algo así. A portagayola se fue también Padilla en el cuarto. Arrestos para irse para allá, más larga cambiada. Tres sumó y el remate rodilla en tierra también y de pronto, la Sevilla silenciosa de la que una está enamorada, se convertía en jolgorio. Entró al quite Fandi por lopecinas y replicó Padilla con un par de faroles. Hizo las paces con Fandi sacándole a parear, ya ellos dos solos, en este cuarto. Cerraban el círculo de la multitud. Noble a rabiar fue el toro, sin humillar demasiado pero sin plantear grandes enigmas y con la codicia de volver al engaño para seguir. Buen toro. Padilla sumó un buen puñado de pases, por ambos lados, ligados y a mil. Y con una estocada baja remató aquello. Era como un torbellino todo lo que ocurría en el ruedo. La estocada se le fue abajo pero le pidieron la oreja; la presidenta no cedió y hubo bronca. La primera. Está bien mantener la categoría de la plaza siempre y cuando sea igual cada tarde y hay muchas orejas que no recordaremos jamás. Y, sobre todo, la primera es del público. Padilla se las había visto con un primero rajado. Tuvo la virtud Padilla de retenerlo en la muleta y el toro correspondía con buenas arrancadas. A partir de ahí, muchos pases, poco latir. Eso sí, el público, el que vino ayer a la plaza, que cada día respira Sevilla de una manera, le adora.

Fandi toreó bonito a la verónica al cuarto. Muy suave y con mucho temple. Había sido lo más reposado de la tarde de largo. Y quedaba más. Quiso empezar faena de rodillas y el toro no le permitió fallos, le cogió y le hirió en la rodilla derecha. A partir de ahí, vimos al torero serio y centrado con las arrancadas de un toro que descolgaba una barbaridad la cara y repetía con mucha profundidad. Gran toro. Fandi, en su estilo, quiso embarcar al animal con más reposo y anduvo más medido. Solvente y serio, pero extraordinario el toro... La estocada fue abajo y el trofeo se lo negaron de arriba. Estaba el público caliente, a él pertenecía conceder la oreja. Mucho más liviana fue la faena de Fandi al segundo, muy manejable y a menos.

Escribano se fue otra vez a la puerta de toriles para cerrar la tarde. El toro tenía mucha calidad pero fue tardo, muy tardo, y a menos. En nada acabó la historia. Tarde difícil de digerir. En los matices vive el toreo. Y muere. La corrida de Jandilla tuvo muchas cosas buenas.

 
 

Ya no llenan las plazas ni regalando las entradas. Esperanza, te cargaste tu querida fiesta nacional al hacer anticatalanismo.

«En la mitad de una gran plaza dar una lanzada con felice suceso á un bravo toro : bien parece un caballero armado de resplandecientes armas pasar la tela en alegres justas delante de las damas; y bien parecen todos aquellos caballeros que en ejercicios militares , ó que lo parezcan, entretienen y alegran, y ,si se puede decir ,honran las cortes de sus Príncipes.»
Ingenioso Hidalgo D. Quijote de la Mancha parte 2ª, cap 17.

«El toreo es probablemente la riqueza poética y vital de España, increíblemente desaprovechada por los escritores y artistas, debido principalmente a una falsa educación pedagógica que nos han dado y que hemos sido los hombres de mi generación los primeros en rechazar. Creo que los toros es la fiesta más culta que hay en el mundo.»
Federico García Lorca

Cuando queremos identificar nuestra cultura con una simbología que la caracterice inequívocamente, sin duda todos pensamos en la tauromaquia, en el mundo del toro, en los toros, en la lidia...., son las pocas cosas que todavía nos unen y que probablemente de las que podemos hablar públicamente sin temor a causar incomodidad a nuestros tertulianos. A diferencia de nuestras ideas religiosas, políticas o deportivas; los toros es el único concepto sociológico que nos une mayoritariamente a los españoles , venezolanos, mejicanos, colombianos, peruanos, ecuatorianos, portugueses y franceses. En los toros no importa que seas rico o pobre, de derechas o izquierdas, del Real Madrid o del Barcelona, mayor o niño; todos estamos unidos por una pasión común: la Fiesta Nacional

 

El trabajo está en desarrollo para la incorporación de nuevas páginas, y nos gustaría contar con sus comentarios, sugerencias y cualquier aportación que considere pueda enriquecer el contenido de esta páginas taurinas.

 

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Muchas Gracias!

Alejandro Recio & Paco Domingo.

 

Otras páginas del autor :

 

El Origen del Hombre

Pronunciamientos Militares y Magnicidios en la España del Siglo XIX

Las Grandes batallas de la Historia de España

Micomania: el Mundo de las Setas a tu Disposición

La Hemeroteca de la Corrupción en España

 

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LOS ORIGENES DE LA TAUROMAQUIA EN ESPAÑA

Son muchos los especialistas en tauromaquia, que han demostrado que el encuentro del hombre con el toro tan antiguo se remonta a la prehistoria. El origen de este sentimiento hacia el mundo místico de la tauromaquia, está presente en las paredes de las cuevas prehistóricas. En las pinturas rupestres del norte de España , el toro bravo está representado muerto, como objeto de valor material o como símbolo preciado de un logro victoriosos de lucha a muerte entre él y el hombre; mientras que en las paredes de las cuevas francesas  (más información) y el levante español  (más información) , el toro aparece formando parte de grupos números, en movimiento y en actitud muy activa.

 

Toros Dibujados en la Pinturas Rupestres

 

No hay duda que la lidia de toros en España llega a la más remota antigüedad. Descartado su origen griego, romano y musulmán, su origen se encuentra en la cultura celtíbera de la península  (más información). Los toros han estado presentes en la simbología religiosa celtíbera representando el poder, la fuerza y la virilidad para el guerrero celtíbero. La Plaza de Toros , muy probablemente de origen celtíbero , sería un templo donde tendrían lugar ceremonias de sacrifico de toros con objeto de recabar la ayuda y los favores de sus dioses paganos.

 

Corrida Celtíbera: pinturas rupestres de Albarracín  (más información) y restos arqueológicos de Termancia 

 

En Castilla y Extremadura, los Vettones, han dejado pruebas de su afición al los toros y de su misticismo como medio de comunicación con sus dioses paganos.

 

Representaciones Celtíberas de los Toros Ibéricos 

 

Las pinturas murales que decoran el Palacio de Knossos o Cnosos en Creta. Los toreros o acróbatas saltan sobre la testuz del toro sujetándole por los cuernos: es el rito del salto del toro.  (más información).

 

Influencias de la cultura grecorromana convirtieron la corrida de toros en un espectáculo. Las primeras corridas documentadas de toros tuvieron lugar en el siglo XII. Desde esta época, no había acontecimiento de alegría o de utilidad pública que no se solemnizase con una corrida de toros.

• Durante muchos años , la historia guarda un profundo silencio relativo a los pormenores que acompañaron a las luchas de hombres con los toros . Hasta el reinado de Alfonso VI no se hace mención a este enfrentamiento como entretenimiento de la nobleza y todas las referencias coinciden en que el célebre caballero Don Rodrigo Díaz del Vivar llamado el Cid Campeador fue el que primero alanceó los toros desde el caballo. Algunos autores, consideran esta cita como una recreación fantástica del poeta Moratín y que no deriva de fuente autorizada.

• En el año 1100 estaba ya extendida la fiesta de toros en España y conocida como peculiar de los españoles , pues el licenciado Francisco de Cepeda en su Resumida Historia de España, dice llegando a esta época ; “Se halla en memorias antiguas que se corrieron toros este año en fiestas públicas , espectáculo sólo de España”.

• La primera referencia escrita data de en 1124, cuando Don Alfonso VII de Castilla se casa en Saldaña con Doña Berenguela la Chica , hija del conde de Barcelona . En dicho pueblo , tuvo lugar la primera corrida de toros documentada según crónica de la época.

• La segunda cita es de 1133 como celebración de la coronación del rey Alfonso VIII en Verea, Logroño .

• El 19 de junio de 1144, cuando el rey Don Alfonso VIII casó a su hija Doña Hurraca con el rey Don García de Navarra, también se celebró tan importante acontecimiento con una corrida de toros en León.

Corrida Medieval Española. Alfonso X el Sabio, Cantigas de Santa María, la cántiga número CXLIV 
(más información) 

 

 

La cronología de los hechos relevantes de la tauromaquia, menciona después de estas citas, otras muchas ocasiones en que los reyes españoles, celebraban corridas de toros para conmemorar acontecimientos importantes. A medida que poco a poco progresaba la Reconquista de España del poder musulmán, el espectáculo de la corrida se extiendo por todo el territorio hasta llegar a ser la Fiesta Nacional.  (más información)

Incluso se manifestó por parte musulmana, evidentes intenciones de emular a los caballeros cristianos. En la plaza Bibrambla de Granada, torearon muchos diestros musulmanes en la época de Boabdil el Chico . Hay referencias a Malique-Alavez, Muza y Gazul que fueron los más famosos y demostraron grades habilidades en el arte del toreo.

Los Reyes  Católicos, aunque no prohibieron claramente la tauromaquia, la llegaron a anular, dando preferencia a las justas y torneos. Al  considerar que eran  cosas de árabes, trataron de extirpar  cualquier vestigio musulmán en España. Cuando en 1490, se celebran en Sevilla , con gran boato, los desposorios de la infanta Isabel con don Alfonso de Portugal, disfrutaron todos de grandes festejos donde se excluyeron la lidia de toros.

Durante los siglos XVI, XVII  el toreo  sigue siendo un deporte a caballo que  se va preparando para su la transformación final a la lidia a pie. Durante  el reinado de la Casa de los Austria, se mantuvieron las corridas en la Plaza Mayor de Madrid, donde los nobles demostraban públicamente su valor  durante sus enfrentamientos a lanza desde el caballo  contra  los toros.  Cuando eran derribados , debían continuar la lucha a pie rematando a cuchilladas, haciendo  alarde de su valentía rendían , de esta forma,  homenaje a la dama cuyo corazón pretendía conquistar.

 

Corrida en Benavente (Zamora) 1506 en honor a Felipe el Hermoso

 

No hay duda que en esta nación se practica el toreo desde que hay toros. Forma parte de la actitud humana el burlar y sujetar a los animales salvajes ; y en este aspecto, históricamente los españoles ha sobresalido muy por encima del resto . Son conocidas las continuas referencias escritas que han blasonado las biografías de nuestros héroes ; El Cid Campeador lanceaba a caballo , el Emperador Carlos V, a pesar de no haber nacido ni ser criado en España, toreó y mato de una lanzada a un toro en honor del nacimiento de su hijo Felipe II en la plaza Mayor de Valladolid; Felipe IV y el Rey D. Sebastián de Portugal también practicaban este noble arte del toreo a caballo. Entre los antiguos caballeros también hay que hacer referencia obligada a Fernando Pizarro Conquistador del Perú y el famoso D. Diego Pérez de Haro , uno de los comandantes de la tropas aliadas en la trascendente batalla de las Navas de Tolosa , 1212.

 

Caballero dispuesto a lancear el toro

 

Toreo a la Jineta en la plaza Mayor de Madrid

 

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.... Y LLEGA LA LIDIA MODERNA

El primer matador profesional en la historia fue Francisco Romero en 1726. Curro Romero de Ronda toreó por primera vez un toro tal como conocemos hoy la corrida, por primera vez se mató un toro cara a cara con estoque y muleta  (más información 1) (más información 2).

A la muerte de Carlos II, último rey de España de la dinastía de la casa de los Austria, le sucedió en 1700 Felipe V, nieto de Luis XIV rey de Francia . El desenlace final de la guerra de Sucesión asentó definitivamente a los Borbones en el trono de España. La llegada de los Borbones a España fue nefasta para los nobles aficionados a las corridas de toros, la llegada de nuevos gustos a la Corte, hizo que se eclipsaran los antiguos deportes. Felipe V, mostró desde su llegada al trono de España una aversión sin límites a la lidia del toro.

Pero todo tiene su parte positiva, incluso la del advenimiento de los Borbones a España. La presión del monarca en la Corte hizo que la nobleza dejara de tomar una parte activa en las corridas y se privó al espectáculo de pompa y brillantez pero técnicamente se perfeccionó y el toreo evolucionó hasta la actual corrida de toros , se popularizo el toreo a pie en detrimento del toreo a jineta. Hasta aquella época sólo los lances a pie consistía en bajarse el jinete a recoger la lanza o cualquiera otra cosa que se le cayera a tierra no pudiendo volver a cabalgar sin haber antes desjarretado al toro. En esta época, el toreo dejó de ser privativo de las clases elevadas para convertirse en un espectáculo profesional .

 

Acción de desjarretear el toro . Tauromaquia de Goya  ( más información)

 

El cambio de dinastía en el trono de España, desencadenó afortunadamente una transformación que sin duda favoreció la evolución positiva de la Fiesta Nacional. La fiesta de los toros, pasó a ser profesión  de gentes necesitadas y plebeyas, que, sintiendo afición a tan arriesgada menesteres, encontraban en el  oficio no sólo una manera lícita de vivir, sino también la admiración popular  enaltecida por  el arrojo ante los mayores riesgos  y peligros. Los  matadores,  peones de brega y varilargueros eran, por consiguiente, hombres rudos, de poca o ninguna instrucción, pero, en general, de condición honrada y generosa.

 

Fue tal la popularidad de toros en aquella época, que el gobierno dispuso se construyesen las primeras plazas dedicadas a la lidia, en diferentes ciudades del reino y cuyos ingresos económicos irían destinados a la beneficencia . El interés material llamó a diestros valerosos que se disputaban las suertes con el toro bravo. Poco apoco se fue desarrollando la profesión y lo que antes era un pasatiempo y prueba de extraordinario valor, ahora era ya se convirtió en una profesión regulada y reconocida.

En este estado de cosas apareció como lidiador de a pie el célebre Francisco Romero a quien se le debe la invención de la suerte de recibir . Suerte arriesgadísimas de matar al toro cara a cara sin más ayuda que la de la muleta. He aquí lo que sobre este padre de la tauromaquia dice un entendido escritor contemporáneo

“Sin más elementos que los que la práctica le suministraba introdujo Romero cuantiosas mejoras en la lidia de á pié y cada día inventaba una nueva suerte que le proporcionaba merecidos elogios y la admiración general pero la más principal y a la que debían rendir tributo todas las demás era la de matar al toro cara á cara con la ayuda del estoque y muleta esta suerte que desde luego se graduó la más difícil y expuesta necesitaba ensayarse con toda exactitud para instruirse de sus incidentes y evadirse con conocimiento del peligro"

Romero reclamó la ocasión de probar la nueva suerte frente a un toro. La ocasión no se hizo esperar y como los caballeros maestrantes estaban interesados en ello y anunciaron una corrida de toros en la que el lidiador Romero debía hacer su primera salida y matar al toro cara a cara. Se presentó Romero en la plaza con un traje a propósito para la operación que debía practicar el cual consistía en calzón y coleto de ante correón ceñido y mangas acolchadas de terciopelo negro  (más información)

 

Francisco Romero, entrando a matar frente a frente al toro; un innovador de la Fiesta. 
Del tratado de García Carabaña

 

Francisco Romero, con los pies firmes y matando por arriba a estoque.

 

José Yllo de su tratado de Tauromaquia en la suerte del reloj  (más información)

 

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.... Y EL TOREO SE CONVIERTE EN POESIA ....

Sentimientos de emoción y dolor se unen en este espectáculo donde uno tiene necesariamente que morir para que el otro protagonista recoja los frutos de la gloria y su memoria quede para siempre entre nosotros. Recordemos en esta página los sentimientos de Federico García Lorca por la muerte de su amigo Ignacio Sánchez Mejías. En estos versos reconocidos como su culminación poética, presenta la muerte como un hecho abstracto , personaliza en su amigo, Ignacio Sánchez Mejías.

11 de agosto del año 1934, Ignacio Sánchez Mejías toreaba en Manzanares ( Ciudad Real) sustituyendo en el cartel a Domingo Ortega; él no quería torear ese día en Manzanares, pero las circunstancias le obligaron y finalmente accedió a matar la corrida de toros . El cuarto de la tarde, “Granaino”, un toro manso y astifino, le empitonó de muerte en el segundo lance de su faena. Ignacio estaba sentado en el estribo de la barrera, desde donde acostumbrara a iniciar sus faenas, “Granaino” se lo llevó enganchado hasta los medios con el asta dentro del cuerpo. La gangrena se lo llevó para siempre en Madrid la mañana de 13 de agosto de 1934.

 

Ignacio Sánchez Mejías toreando sentado en el estribo de la barrera

 

Ignacio Sánchez Mejías , figura polifacética , fue además de torero y presidente del Betis, un torero intelectual , autor de varias obras teatrales y que por sus inquietudes literarias fue amigo de los poetas de la Generación del 27 . Federico García Lorca le escribió un poema cumbre de la literatura castellana: ‘Llanto por Sánchez Mejías’

 

“A las cinco de la tarde 
Eran las cinco en punto de la tarde. 
Un niño trajo la blanca sábana 
a las cinco de la tarde. 
Una espuerta de cal ya prevenida 
a las cinco de la tarde. 
Lo demás era muerte y sólo muerte 
a las cinco de la tarde 
Un ataúd con ruedas es la cama 
a las cinco de la tarde. 
Huesos y flautas suenan en su oído 
a las cinco de la tarde. 
El toro ya mugía por su frente 
a las cinco do la tarde. 
El cuarto se irisaba de agonía 
a las cinco de la tarde. 
A lo lejos ya viene la gangrena 
a las cinco de la tarde. 
Trompa de lirio por las verdes ingles 
a las cinco de la tarde. 
Las heridas quemaban como soles 
a las cinco de la tarde, 
y el gentío rompía las ventanas 
a las cinco de la tarde. 
A las cinco de la tarde. 
¡Ay, qué terribles cinco de la tarde! 
¡Eran las cinco en todos los relojes! 
¡Eran las cinco en sombra de la tarde!

Federico García Lorca. La Cogida y Muerte ( Fragmento). Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1935)

 

 
Ignacio Sánchez Mejías & Federico García Lorca 

Pronto se van a quedar hasta sin la temporada de invierno:

Colombia anuncia un proyecto de ley para prohibir la fiesta de los toros

http://cultura.elpais.com/cultura/2017/01/26/actualidad/1485413301_927066.html

Roca Rey conquista Sevilla

Corta dos orejas al tercero y pierde la Puerta del Príncipe con el acero en el sexto; la estocada roba también el triunfo a Castella con un gran toro de Victoriano del Río, premiado con la vuelta al ruedo

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ANDRÉS AMORÓS  SevillaGuardado en:  Toros05/05/2017 22:40h

Una tarde de auténticas emociones taurinas:  Roca Rey corta dos orejas a su primer toro y se queda al borde de abrir la Puerta del Príncipe. Al  magnífico cuarto toro de Victoriano del Río se le da la vuelta al ruedo y Castella pierde los trofeos por los aceros.

El primer toro, ensabanao salpicao, es  una preciosidad, digno de un Museo de Ciencias Naturales. En cuanto ve al caballo, embiste, derriba y salta por encima del caído picador. Como flaquea, quiere Sebastián cambiarlo con una sola vara, después de esto ; acierta el Presidente José Luque Teruel (hijo del inolvidable Andrés Luque Gago) al negarse. En la muleta, la res tardea y se apaga. Castella está firme y tranquilo pero no logra el lucimiento. Mata mal.

Tiene la gran fortuna de que le toque un toro extraordinario, el cuarto,  “Derramado”, castaño, de 520 kilos, que va derramando bravura por el albero: es suave en el capote; va bien al caballo; galopa en banderillas (saluda Chacón); en la muleta, no se cansa de embestir, de largo y en corto, humilla, hace el avión… Todo un repertorio de virtudes.  Castella torea reposado, con gusto, sintiéndose, aprovechando la gran nobleza del toro, con todo su repertorio. (Sólo le sobran las manoletinas finales, impropias de una res de esta categoría). Tenía ya las dos orejas en el bolsillo pero las pierde por el descabello. Se le da una merecida vuelta al ruedo al gran toro.

En su última tarde de la Feria,  a Manzanares le tocan los dos toros menos lucidos. El segundo es brusco, derriba al caballo pero sale de naja; en banderillas, aprieta y corta el viaje. Manzanares, molesto por el aire, lo mete bien en la muleta, con un toreo pausado, muy técnico y también emocionante, por las dificultades del toro, que está a punto de sorprender al diestro varias veces, hasta que se raja totalmente a tablas. Mata con su gran facilidad. (Podría entonar, como tantos tenores, la romanza de “El huésped del sevillano”, de Luca de Tena, Rioyo y el maestro Guerrero: “Fiel espada triunfadora / que ahora brillas en mi mano”). En el quinto, como diría un castizo, ídem de lienzo: sale coceando del caballo, se queda corto, rebrincado, pega cabezazos, como una devanadora. José María no se inmuta: con facilidad y empaque, lo mete en la muleta, por la derecha, logra algunas series buenas. Por la izquierda, el toro no tiene ni un pase y le da varios sustos. Esta vez, pincha, antes de la estocada.

Ahora mismo, el peruano  Andrés Roca Rey es el nuevo fenómeno que todos los públicos quieren ver: los entendidos, para valorarlo; el gran público, para comprobar si es cierto lo que cuentan de su valor. No tuvo suerte, como sus compañeros, el Domingo de Resurrección pero esta tarde da un paso importante en su carrera: corta dos orejas al tercero, el sobrero “Soleares”, de casi 600 kilos, pone de pie al público. Lo suyo – con viene aclarar – no es sólo valor, que lo tiene de sobra; tiene también mucha cabeza. Por eso, no se emperra – como algunos - en la faena preconcebida sino que varía con rapidez, según la lidia lo vaya pidiendo. En cada momento, sabe dar al toro – y al público – lo que están pidiendo.

Recibe al tercero con buenas verónicas; como flaquea, lo deja casi sin picar.  Liga los estatuarios con un cambiado por la espalda que sorprende. Pero hay otra sorpresa mayor: cuando lo cita, el toro sale huyendo del diestro. (Comentan mis vecinos guasones: “¿Le ha dado miedo del torero? ¿Le habrá dicho alguna picardía?”). Sin empeñarse en cambiarlo de terreno, donde el toro quiere – la receta que propugnaba Marcial Lalanda – impone su mando, le deja la muleta en la cara, liga los derechazos de mano baja con arrucinas, le busca las vueltas.  El público se ha puesto en pie, entusiasmado. Entra a matar con fe y, aunque el acero queda algo desprendido y la res se amorcilla, acierta el Presidente (esta tarde, sí) al concederle las dos orejas.

Todos desean que corte un trofeo más en el último pero es muy huído, se para, no permite el lucimiento. Esta vez, demuestra su corta experiencia al demorarse, con los aceros. Pero ha conquistado Sevilla con su pasión contenida, que une cabeza y valor. ¡Cómo hubiera disfrutado esta tarde su paisano Mario Vargas Llosa!

FICHA

REAL MAESTRANZA DE SEVILLA. Viernes, 5 de mayo de 2017. Décima corrida. Lleno de «No hay billetes». Toros de Victoriano del Río y Toros de Cortés (3º bis), de juego variado; magnífico el 4º, de vuelta al ruedo.

SEBASTIÁN CASTELLA, de lila y azabache. Pinchazo y estocada defectuosa (silencio). En el cuarto, estocada trasera y tres descabellos. Aviso (vuelta al ruedo).

JOSÉ MARÍA MANZANARES, de celeste y oro. Estocada. Aviso (saludos). En el quinto, pinchazo y estocada (saludos).

ANDRÉS ROCA REY, de verde oscuro y oro. Estocada desprendida (dos orejas). En el sexto, tres pinchazos, estocada y cinco descabellos. Aviso. Sale a hombros por la puerta de cuadrillas.

Madre de dios bendito...y que tendrá que ver...los frescos prehistóricos de toros en cuevas ...con la tauromáquia....no me lo digas....que el señor homo-sapiens era cordobés a que si...

mira por una vez coincido y creo que es una exageracion lo de las pinturas de altamira con el arte taurino....lo primero porque sin bisontes y no toros...jjj

saludos compatriota

PD las cuevas de altamira estan en el municipio de santillana del mar cantabria, españa

Países más progresistas que España porque han prohibido la tortura de los toros:

- Cuba.

- Guatemala.

- Nicaragua.

- Ecuador.

- Venezuela.

- ¿Perú?

- Brasil.

- Bolivia.

- Paraguay.

- Uruguay

- Chile.

- Argentina.

Creo que me dejo alguno. jejeje

Premio a la inteligencia de Morenito de Aranda

• • ZABALA DE LA SERNA
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El torero burgalés corta la primera oreja de la feria con el toro más destacado de una mansada astifinísima y muy seria de El Ventorrillo.

La imagen de Eugenio de Mora transmitía la preocupación por el clima adverso: se deshacía el paseíllo y el veterano matador de Toledo probaba la muleta aún con la montera calada. Su peso y su oscilación ante el viento y la lluvia que amainaba.  No fueron peores enemigos que un toro de generosa cara y escaso cuello de El Ventorrillo que jamás humilló. La cosa parecía inocua en su ir y venir. Pero cuando De Mora le echó las rodillas por tierra  en el prólogo de faena casi le arranca la cabeza. Quiso huir a la querencia y, desde entonces en adelante, desarrolló su nula fijeza y su instinto. La fibra en el toque de cada muletazo trataba de atraer la mirada pendiente y pendenciera del manso. Cada vez peor, siempre por el palillo el ataque. Eugenio sufrió con la espada. Los cabezazos desabridos le tapaban la salida del volapié. La guadaña por el corbatín. Como la veteranía es un grado, desistió de descabellar y volvió a entrar a matar. Aun así no evitó dos avisos.

El tipo del segundo se hacía extraño. Tan levantado del piso, lomirrecto, agalgado y tremendamente armado como toda la corrida de El Ventorrillo. Ya en el capote se sintió su limitado celo. Como en los encuentros con el caballo. Morenito de Aranda le dibujó una buena media entre una y otra vara. Román se atrevió por gaoneras y el toro obedeció. La virtud de la obediencia la mantendría en la réplica a la verónica de Morenito y también en la faena. El maestro Ortega Cano recibió el brindis de su poderdante. Empujaba más Ortega desde el callejón que el toro en su entrega. Descolgado de hombros y relajado,  quiso el torero burgalés templar en tandas necesariamente cortas y evitar el punteo de un tornillacito. Un pase de pecho y un cambio de mano sacaron nota especial. Al natural siguió fiel a la búsqueda de la colocación. O todavía más porque ya la embestida se desentendía totalmente. Los pinchazos se llevaron el eco de los coros y sus oles cálidos en la fría tarde.

 

El acodado y astifinísimo tercero ya se frenó en el capote de Román. Negado a embestir el ventorrillo. Al caballo lo esquivaba en vueltas cegadas por la mansedumbre. Cuando se centró, la cara subió por encima del estribo. Román se puso con la sinceridad que le caracteriza.  Los pitonazos silbaban como balas a su alrededor sin que se inmutase. Con ese aire loco de peatón despistado en medio de la balacera. Su valor desnudo empujó también la estocada.

Eugenio de Mora se desesperó con el basto cuarto y su rajada condición. Renunció el toro a todo con una precocidad inaudita. Y se aculó en tablas con toda su cobardía a cuestas. El toledano consiguió al menos esta vez meter la mano con la espada.

Apareció por toriles el único cinqueño de los seis de El Ventorrillo. Encampanado y montado como si desde su cerviz al lomo hubiese un tobogán. Descaradísimo y larguísimo el burraco. Imponente el trapío como para dejárselo venir de lejos. Morenito de Aranda halló precisamente en la extensa distancia, en la prontitud de la arrancada y en el alegre galope, las claves de su faena. El juego de las inercias de Morenito, que tan bien había volado el capote, y su inteligencia para aprovecharlas. Cuando el toro las perdía, le costaba poner de su parte. Ya en el tercer muletazo de cada serie remoloneaba. Y se hacía obligatorio rematar con el de pecho. O con algún pase del desprecio. Más en corto y por naturales no quería el toro ni yéndose al pitón contrario. Remontó y apuró Morenito de Aranda tirando de toda la artillería y de la embestida en redondo.  La cabeza exacta para cerrar con ayudados por bajo aquella movilidad tan vistosa de contada humillación. Un pinchazo previo a la estocada delantera hizo dudar de la oreja. Que al final cayó como premio a su fino engranaje neuronal.

De nuevo Román apostó todo lo que tiene con el enésimo manso. Ya el último. Su aguerrida actitud para aguantar que aquello pasase por donde fuese y como fuera  acabó en un volteretón de vértigo. Afortunadamente incruento. Su ofensiva no paró ni cuando el toro huía hacía su destino: la muerte que esperaba en la puerta de chiqueros.

EL VENTORRILLO | Eugenio de Mora, Morenito de Aranda y Román

Monumental de las Ventas. Viernes, 12 de mayo de 2017. Segunda de feria. Más de media entrada. Toros de El Ventorrillo, un cinqueño (el pronto y alegre 5º de vistosa movilidad); muy serios y astifinos en sus diferentes hechuras; manejable el 2º sin empuje; complicado el 1º; acobardado el 4º; descompuestos y rajados 3º y 6º; conjunto descastado y manso.

Eugenio de Mora, de azul pavo y oro. Tres pinchazos, media tendida, tres descabellos, estocada atravesada que escupe y estocada. Dos avisos (silencio). En el cuarto, estocada desprendida (silencio).

Morenito de Aranda, de corinto y oro. Dos pinchazos y dos descabellos. Aviso (saludos). En el quinto, pinchazo y estocada delantera (oreja).

Román, de nazareno y oro. Estocada (silencio). En el sexto, dos pinchazos, media defectuosa y tres descabellos. Aviso (silencio).

¿Estos neófitos no sabrán que su carrera va a ser efímera? Como diría aquel, la broma se está acabando.